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Nella mwbateoria musicale, la mwbqpolitonalità è l'uso contemporaneo di più mwbgtonalità in una mwbwcomposizione musicale. In particolare, la mwcabitonalità è la sovrapposizione di due tonalità distinte.

Esempi di politonalità antecedenti al mwegXX secolo, come mwewBattaglia di mwfaHeinrich Ignaz Franz Biber (mwfq1673) e mwfgmwfwUno scherzo musicale di mwgaWolfgang Amadeus Mozart (mwgq1787), tendono a impiegare questa tecnica compositiva solamente per effetti mwggprogrammatici, parodistici o comici.

I primi usi della politonalità all'infuori di questi contesti si trovano nel XX secolo, particolarmente nelle composizioni di mwhaBéla Bartók (mwhqQuattordici mwhgbagatelle, mwhw1908), mwiaCharles Ives (mwiqVariations on "America"), mwigIgor' Fëdorovič Stravinskij (mwiwmwjaPetruška, mwjq1911) e mwjgClaude Debussy (mwjwPreludi, Libro II, mwka1913).

Il mwkgballetto mwkwmwlaLa sagra della primavera di Stravinskij è considerato come l'opera che rese popolare la bitonalità: un'influenza diretta è mwlqmwlgIl mandarino meraviglioso di Béla Bartók, scritto dopo che il compositore si procurò una copia de mwlwLa sagra della primavera, anche se Bartók usò tale sistema in modo decisamente più radicale. Altri compositori influenzati da Stravinskij nell'utilizzo delle tecniche politonali furono i componenti del mwmaGruppo dei Sei, in particolare mwmqDarius Milhaud e mwmgArthur Honegger, e mwmwAaron Copland.

Nonostante la politonalità, intesa come tecnica compositiva sistematica, sia soprattutto circoscritta storicamente alla prima parte del mwnqNovecento, vi sono anche alcuni mwngcompositori contemporanei che la utilizzano correntemente nei loro lavori. mwnwPhilip Glass usa questa tecnica nella sua seconda sinfonia, e la mwoqChamber Symphony di mwogJohn Adams suggerisce l'idea di politonalità.

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• citerefbritannica-com(EN) polytonality, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.